One of the Best Works of Art by Zhang Daqian
張大千的最佳作品之一
One of the Best Works of Art by Zhang Daqian
張大千的最佳作品之一
Artist: | Chang dachien（Zhang Daqian） |
Description: | The most beautiful landscape splashed painting –《The dreamland of Mountain Chingcherng in heavenly place》by Chang dachien（Zhang Daqian）dated 1981. Size︰H 172.5 cm x W 92 cm（About 14.32 Chinese square meters） Vertical splashed ink and colour on paper﹐signed 83 years old man Yuan﹐inscribed Taipei Wayshuangshi Moyejingsheh（residence）﹐and with seven seals of the artist. This painting could be described as one of the most beautiful Chinese Landscape Splashed Paintings you have ever seen in the world! |
Form of Art: |
Painting
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Style:
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Realism
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Genre:
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Landscape
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Media:
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Mixed
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Year:
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1981
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Size:
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H 172.5cm x W 92 cm
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張大千1981年作“夢入靑城天下幽人間仙境圖”名畫
尺寸︰高 172.5 cm X寬 92 cm（約14.32平尺）直幅設色紙本
題識簽名︰八十三叟爰 台北外雙溪摩耶精舍。
七個鈐印︰張爰之印（陰文）、大千居士、摩耶精舍、一切惟心造、得心應手、直造古人不到處、大風堂。
此幅張大千1981年作“夢入靑城天下幽人間仙境圖”名畫，是目前世界上最為優美的潑彩山水圖之一。張大千晚年〔鈐印︰張爰之印（陰文）、大千居士、〕於臺灣台北摩耶精舍內〔鈐印︰摩耶精舍〕，苦思中國繪畫之改良，故於實行早期一般「潑墨、潑彩變法」後，再以其累積多年深厚之中國畫功重行大膽突破，終極實施「潑彩晚年之變法再變法」，徹底集合手中沒骨山水、寫意山水、潑彩山水、工筆古寺山居屋舍、寫意樹林、潑彩山間白雲彩霧、山壁皴法等畫功於大成〔鈐印︰得心應手〕，以其心中晚年思鄉「青城天下幽」勝景圖為藍本〔鈐印︰一切惟心造〕，創造出此幅“夢入靑城天下幽人間仙境圖”名畫〔鈐印︰直造古人不到處〕，並將題識簽名藏於右方中間之濃彩濃墨內，以免破壞「靑城天下幽人間仙境」的整體結構美景。最後，又將大風堂之正方最大朱紅色印文安置在上方天空中央，代表「巍峨崇山峻嶺、太陽日正當中」〔鈐印︰大風堂〕。
名畫最怕「貨比貨」，若把全世界所有的大幅山水圖名畫，集合起來分別擺在此幅約14.32平尺大的“夢入靑城天下幽人間仙境圖”旁邊，遠遠一觀、比一比，就知道用眼睛看起來，此幅名畫是何等地優美了！
張大千的創世紀「潑墨」及「潑彩」畫法，經過數百幅真跡原作名畫的分析與比對，大致可歸納為四大類如下︰
〔1〕 開創於早期的「畫龍點睛（點景）式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰仍以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為主，偶而在畫景之一角以「潑墨」及「潑彩」畫法點景之，如張大千1962年作《青城山通景屏》（潑墨）、張大千1983年作《廬山圖》（潑彩）等。
〔2〕 開創於中期的「粗潑細筆（寫意）式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰改以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，反而在大部份的畫紙上，以「潑墨」及「潑彩」畫法粗潑以成之。「以墨（彩）潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應手隨意，圖出云霞，染成風雨，宛若伸巧，俯觀不見其墨污之跡（見《唐朝名畫錄》）」。故「粗潑畫法」係隨「畫紙上的水流形狀之意」作成，並非是畫家之「筆意」所能確實控制自如。如張大千1968年作《瑞士奇峰》（潑墨）、張大千1966年作《瑞士紀遊》（潑彩）、張大千1966年作《愛痕湖》（潑彩）、張大千1976年作《山高水長》（潑墨）、張大千1977年作《秋山獨往》（潑墨潑彩）等。
〔3〕 開創於中晚期的「粗潑抽象式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰雖然有些仍是以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，但卻已經「惜筆如金」。畫紙上的絕大部分作畫內容，都是以「潑墨」及「潑彩」畫法粗潑以成之，已有西方抽象式畫派的作風。其「粗潑畫法」也是隨「畫紙上的水流形狀之意」而成，並非是畫家之「筆意」所能確實控制自如。如張大千1965年作《幽谷圖》（潑墨潑彩）、張大千1965年作《瑞士冰壑》（潑彩）、張大千1967年作《瑞士雪山》（潑彩）、張大千1972年作《春山積雪》（潑墨潑彩）等。
〔4〕 開創於晚期的「細潑細筆式」「潑彩」畫法︰雖然有些仍是以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，但卻已經「惜筆如金」。畫紙上的絕大部分作畫內容，都是以「潑彩」畫法細潑細筆以成之。這種畫法之困難度極高，因為畫家必須控制「潑彩渲染度」就如同手握「細筆」一般，不論是色彩之調合度與筆意，皆必須是「意到即筆到（潑到）」恰到好處，絲毫不容許有任何差錯，連作畫用紙之渲染度皆必須拿捏精準，完全無法「既然粗略潑之，即大概以成之。」。因為此種畫法相當耗時又耗工，沒有數十年的「潑墨」及「潑彩」畫功及足夠經驗，他人根本就是無法臨摹仿潑之，否則只是糟蹋浪費自己的畫紙與顏料而已。因此成品並不多，見世作品也不多，因為張大千大都是以此種畫作成品贈送予國民黨黨國元老們欣賞居多，而被鎖入深宮。如張大千1978年（80歲）作“台灣橫貫公路合歡山鳥瞰金碧潑彩山水圖”（潑彩）、張大千1981年（83歲）作“夢入靑城天下幽人間仙境圖”（潑彩）、張大千1982年（84歲）作《人家在仙堂潑彩山水圖》（潑彩）等。
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