Artist:
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Chang Dachien（Zhang Daqian）
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Description:
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The most beautiful landscape splashed painting –《The bird’s-eye view on Taiwan Central Cross-island Road near Mountain Herhuan》by Chang Dachien（Zhang Daqian）dated 1978. Size: H 92 cm x W 170 cm（About 14.11 Chinese square meters）
Horizontal ink and colour on paper﹐signed 1978 in Moyejingsheh（residence）80 years old man Yuan﹐inscribed﹐and with three seals of the artist. This painting could be described as one of the most beautiful Chinese Landscape Splashed Paintings you have ever seen in the world! |
Form of Art:
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Painting
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Style:
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Realism
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Genre:
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Landscape
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Media:
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Mixed
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Year:
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1978
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Size:
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H 92 cm x W 170 cm
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張大千1978年作“台灣橫貫公路合歡山鳥瞰金碧潑彩山水圖”名畫
尺寸︰高92 cm X寬170 cm（約14.11平尺）橫幅設色紙本
題識簽名︰六十七於摩耶精舍 八十叟爰。
三鈐印︰張爰私印、大千、大千毫髮。
雖然此幅張大千1978年作“台灣橫貫公路合歡山鳥瞰金碧潑彩山水圖”名畫，畫的是台灣橫貫公路於1970年代的風景圖，但是此圖之左下方，卻還是張大千一貫的中國古裝高仕小船釣魚造型，因為張大千認為西裝不入畫，所以他的點景人物總是中國的古裝高仕。此種畫風亦出現在張大千1953年作《納嘉納福大瀑布》圖名畫〔尺寸︰高52 cm X寬38 cm（約1.78平尺）絹本水墨設色日本仙板〕。
合歡山位於台灣中部橫貫公路谷關至德基間，合歡山地帶是台灣冬季賞雪勝地，可由台中抵達草屯鎮再經埔里鎮、霧社風景區、沿途亦可輕鬆地觀賞到綻放豔紅的櫻花和雪白的梅花，令人心懭神怡，繞著翠峰、昆陽，再經海拔3275公尺的武嶺時，您會發現春夏時分綠野平疇，冬季時則老松樹枝均佈滿銀色雪花，剎是美麗，這個時候您可以放下平時疲憊之身心，懷著童年時刻心情徒步邁向松雪樓開始尋找那一望無的雪花和懸掛房簷下之冰柱，是多麼的清新又覺得無比舒服，因為合歡山嶺隨處均容易見到深谷和溪澗晶瑩剔透之冰柱，真是美極了。
素有「雪鄉」之稱的合歡山位於台灣花蓮縣與南投縣的交界，是台灣主要河流大甲溪、濁水溪與立霧溪的分水嶺。合歡群峰共由七座山所串連：主峰標高3,416公尺、東峰3,421公尺、北峰3,422公尺、西峰3,144公尺、石門山3,236公尺、合歡尖山3,217公尺、石門北峰3,278公尺（前五座更是名列「台灣百岳」名單中）。
在台灣百岳中，這個原本需要至少3天3夜才能攀登至頂的巨山，由於台灣中部橫貫公路的開通與霧社支線的連接，公路從群峰山肩處蜿蜒切過，如今一般人均可以開車或走路方式輕鬆上山。
台灣之省14甲公路（大禹嶺到武嶺路段）為亞洲海拔最高的公路，計有大禹嶺與霧社兩個入口，由大禹嶺入山，可欣賞到中橫公路景觀，若自霧社進入，一線直達廬山、一線則經清境農場、梅峰、翠峰、鳶峰、昆陽、武嶺至大禹嶺。沿途盡是高山鐵杉、白枯木與箭竹林大草原等特有的高山景觀。
張大千以台灣合歡山的鳥瞰美景圖入畫，畫功一流，「金碧」與「潑彩」兼施，堪稱此圖亦為「世上最美山水圖」之一。
張大千的創世紀「潑墨」及「潑彩」畫法，經過數百幅真跡原作名畫的分析與比對，大致可歸納為四大類如下︰
〔1〕 開創於早期的「畫龍點睛（點景）式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰仍以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為主，偶而在畫景之一角以「潑墨」及「潑彩」畫法點景之，如張大千1962年作《青城山通景屏》（潑墨）、張大千1983年作《廬山圖》（潑彩）等。
〔2〕 開創於中期的「粗潑細筆（寫意）式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰改以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，反而在大部份的畫紙上，以「潑墨」及「潑彩」畫法粗潑以成之。「以墨（彩）潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應手隨意，圖出云霞，染成風雨，宛若伸巧，俯觀不見其墨污之跡（見《唐朝名畫錄》）」。故「粗潑畫法」係隨「畫紙上的水流形狀之意」作成，並非是畫家之「筆意」所能確實控制自如。如張大千1968年作《瑞士奇峰》（潑墨）、張大千1966年作《瑞士紀遊》（潑彩）、張大千1966年作《愛痕湖》（潑彩）、張大千1976年作《山高水長》（潑墨）、張大千1977年作《秋山獨往》（潑墨潑彩）等。
〔3〕 開創於中晚期的「粗潑抽象式」「潑墨」及「潑彩」畫法︰雖然有些仍是以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，但卻已經「惜筆如金」。畫紙上的絕大部分作畫內容，都是以「潑墨」及「潑彩」畫法粗潑以成之，已有西方抽象式畫派的作風。其「粗潑畫法」也是隨「畫紙上的水流形狀之意」而成，並非是畫家之「筆意」所能確實控制自如。如張大千1965年作《幽谷圖》（潑墨潑彩）、張大千1965年作《瑞士冰壑》（潑彩）、張大千1967年作《瑞士雪山》（潑彩）、張大千1972年作《春山積雪》（潑墨潑彩）等。
〔4〕 開創於晚期的「細潑細筆式」「潑彩」畫法︰雖然有些仍是以中國國畫之「工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式」為輔，但卻已經「惜筆如金」。畫紙上的絕大部分作畫內容，都是以「潑彩」畫法細潑細筆以成之。這種畫法之困難度極高，因為畫家必須控制「潑彩渲染度」就如同手握「細筆」一般，不論是色彩之調合度與筆意，皆必須是「意到即筆到（潑到）」恰到好處，絲毫不容許有任何差錯，連作畫用紙之渲染度皆必須拿捏精準，完全無法「既然粗略潑之，即大概以成之。」。因為此種畫法相當耗時又耗工，沒有數十年的「潑墨」及「潑彩」畫功及足夠經驗，他人根本就是無法臨摹仿潑之，否則只是糟蹋浪費自己的畫紙與顏料而已。因此成品並不多，見世作品也不多，因為張大千大都是以此種畫作成品贈送予國民黨黨國元老們欣賞居多，而被鎖入深宮。如張大千1978年（80歲）作“台灣橫貫公路合歡山鳥瞰金碧潑彩山水圖”（潑彩）、張大千1981年（83歲）作“夢入靑城天下幽人間仙境圖”（潑彩）、張大千1982年（84歲）作《人家在仙堂潑彩山水圖》（潑彩）等。
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